Résumé
L’architecte a cherché, au cours du temps, à donner une représentation évocatrice de sensations faisant référence à l’expérience personnelle pour révéler son architecture. Nous proposons dans cet article une approche historique qui permet d’identifier des leviers (évènements, écrits, outils, …) qui ont fait évoluer la représentation des ambiances dans les différentes représentations architecturales. Il s’agit ici des prémisses d’un travail de recherche plus global en cours interrogeant la manière dont un architecte conçoit et communique ses intentions d’ambiances et la manière dont elles sont vécues dans le bâtiment. Comment les ambiances sont abordées dans les différentes phases du projet ? Comment sont-elles représentées dans le but d’être communiquées ? Comment sont-elles ressenties par les usagers une fois le bâtiment vécu ?

Mots clés :
architecture, ambiance(s), représentation, perception, conception architecturale, communication du projet, évolution de la représentation des ambiances.

Abstract
Over the years architects have tried to make representations to reveal their architecture. Therefore, they have to take account of sensations and individual experience. In this paper, we suggest a historical approach to identify main events which had consequences on the history of architectural atmosphere representations. This text presents the beginning of an ongoing work about the overall representation of architectural atmosphere in which we wonder how architects create and communicate the atmosphere that they imagine in their future buildings. How do they deal with architectural atmosphere contingent at the different steps of the architectural project ? How do they represent atmosphere they want to communicate ? How do users feel the atmosphere in the building ?

Résumé
Cette communication se donne pour ambition de réfléchir sur la création d'ambiance en établissant un parallèle avec la rhétorique, la manière par laquelle l'orateur influence son public par sa présence physique et sa maîtrise du langage. La présence physique est aussi le point central de l'ambiance et je voudrais développer ce parallélisme entre rhétorique et ambiance, introduit par l'esthétique philosophique au cours de ces dernières années. Même si on ne parle pas habituellement d'ambiance dans la rhétorique, je propose d'examiner si le persuasio de la rhétorique peut s'apparenter aux conditions de la création d'ambiance.

Abstract
The key issue in the following is to consider an approach to the creation of atmosphere. I will suggest this approach to be through a parallel found in rhetoric when the focus is on how the orator influences the audience through his/her physical presence and use of language. This physical presence is the key issue of atmosphere, and at this point I will suggest drawing a parallel between some aspects of rhetoric and atmosphere as it lately has been introduced into the philosophical aesthetics. Though there is no talk of atmosphere in rhetoric, I believe it is worth considering if not the persuasio of the rhetoric are dealing with matters similar to the creation of atmospheres.

 

Résumé
L'analyse du processus de rénovation réalisé dans le centre historique de Barcelone est l'occasion d'explorer la production sociale d'une ambiance urbaine. Du point de vue anthropologique, ce que nous appelons une ambiance doit être compris dans le sens de la dimension expérimentée de l'espace urbain, c'est-à-dire non seulement "donnée" mais "agie" à travers les pratiques et usages des gens. Les pratiques, pas nécessairement spontanées, sont aussi induites, domestiquées, interdites, etc., et sont une construction culturelle qui doit être analysée en disséquant toutes les forces sociales qui la composent. Le cas du Raval de Barcelone, un quartier dégradé reconverti en un symbole du métissage et de l'effervescence culturelle, est emblématique de la manière par laquelle une ambiance peut être planifiée et construite.

Abstract
Through the analysis of the regeneration process carried out in the centre of Barcelona, this paper aims to explore the social production of an urban atmosphere. From an anthropological point of view, what we call an atmosphere is to be understood in the sense of the experienced dimension of the urban space. That means not something just “given” but, on the contrary, “made” through the people’s practices and uses, which, in turn, are not necessarily always spontaneous, but also induced, domesticated, forbidden, etc ; in sum, they are a cultural construction that must be analysed sectioning all the social forces that compose it. The Raval’s case in Barcelona, a slum reconverted in a symbol of the ethnic mix and the cultural fizz, is emblematic of how an atmosphere can be planned and constructed.

Résumé
Le Musée des Cristalleries de St Louis a été inauguré le 25 juin 2007 par Jean-Louis Dumas, Pdg de la société Hermès, dans une des grandes halles de production du site verrier séculaire de St Louis-lès-Bitches. Ce musée présente pour la première fois au public la collection des pièces sauvegardées au fil du temps par les maîtres verriers lorrains qui redécouvrirent le cristal en Europe continentale, après son invention au XVIème siècle par les anglais.
Stockés à l’abri des regards dans un grenier pendant des décennies, ces bijoux dormaient, sagement alignés sur des tables en bois, dans une pénombre protectrice. Ce lieu magique, véritable caverne d’Ali Baba de cristal, n’était accessible qu’à quelques privilégiés. L’impression de pénétrer de plain pied au cœur d’une culture et d’un savoir faire exceptionnels, véritables patrimoines de l’humanité, saisissait le visiteur. Le bois rustre des charpentes, la lumière diffuse en provenance des chiens assis, et l’accumulation de ces objets précieux faits à la main et au souffle, concourraient à la création d’une ambiance très particulière qui marquait les esprits. Une visite au grenier était une expérience phénoménologique que l’on évoquait avec délices, mais à mots couverts, entre initiés…
Le projet architectural du musée s’est nourri de cette expérience et s’est fixé comme but de recréer cette ambiance tout en la dépassant. La communication présente la méthode de conception adoptée par les architectes pour atteindre ce but. Elle détaille notamment l’expérimentation grandeur nature qui a été menée aux Grands Ateliers de l’Isle d’Abeau et à St Louis pour mettre au point les ambiances lumineuses tout en vérifiant la pertinence des propositions constructives faites par les architectes. L’interaction de la lumière du cristal et du bois fut, dans le cadre de ce projet, un enjeu majeur de la conception architecturale et de la scénographie. Le rapport entre les pièces transparentes et colorées d’une finesse inégalée produites au fil des siècles et les étagères structurelles en douglas brut inventées par les architectes pour les présenter, ne fut finalement réglé que sur un prototype. La communication met en avant le rôle primordial et permanent de la recherche d’une ambiance spécifique comme fil rouge du projet. Elle détaille les moyens et les outils utilisés par les concepteurs pour parvenir à créer un lieu ancré dans l’épaisseur historique d’une culture technique.